“天地有大美而不言”是庄子提出的美学命题，他认为天地自身由“道”所派生出来的美，依靠语言很难表现。美学是很抽象的东西，禅意、诗意等心灵感受与气质个性，不应过分拘泥于物象。

东方美学则是形而上的，含蓄内敛，极具深意。用“韵”来表达就特别精准、特别美妙，它是一种气质，一种状态。

庭院之美

东家设计以山野风为例，表达一种旷野之外，山风自来的无意识、无目的追求的自然状态与美学韵味。

无论乡野或别墅，寻得一小块地方，栽种一两棵大型树种，枫树、枣树亦或其他，从叶的萌芽、生长与凋零，无声地感知四季轮转的变幻。

铺就一层青苔藓，土壤滋养着草木，任凭风吹雨晒，自然地野蛮生长。借由建筑物体日渐粗糙老旧的表面，无形生成的纹理，展示出自然使用的岁月痕迹，自成山水画面。

(图片来源：东家家居公众号，侵删)

陶渊明用“采菊东篱下，悠然见南山”完美表达了东方美学“归园田居”中向往自然、追求自由和宁静的思想和境界，灵活而又生动。

(图片来源：东家家居公众号，侵删)

造景之美

以东方美学为根基，东家利用各种有形元素，去呈现无限的灵韵之美。造景手法让空间达到移步异景的审美效果，增加感知环境的深度和广度，创造审美意趣。

(图片来源：东家家居公众号，侵删)

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框景，即用门框、窗框、洞口等选取空间景色，将自然之景引入室内，空间景致掩映在虚实相间中，从而感受大自然的微妙变化。

(图片来源：东家家居公众号，侵删)

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在墙上凿出方形的窗框或洞口，对面探出的灯饰、屋檐、枝叶等则成为了框中之景，各自成画，各中韵味皆由个体去自由感知，也更能体现隐喻的东方美学。

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